颜真卿：

 颜真卿是中国历史上著名的书法家，开元(713～741)年间中举进士，登甲科，曾4次被任命为监察御史，迁殿中侍御史。其自幼勤奋好学，有文学才能，书法受家庭和外祖家殷氏的影响，同时得到张旭的指导，他又广泛地向历代书法名家如蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良等汲取营养，经过融会贯通，创造了出类拔萃、雄伟刚劲、大气磅礴的独特风格,被称为颜体,成为代表有唐一代的大书法家，他的书法在中国书法发展史上起着承先启后的作用，对后世书法影响极大。主要代表作有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》、《争座位帖》、《祭侄文稿》等。颜

中国书法

  中国书法发展到唐代，已经建立起了严格的“法”，书法史上习惯说的“唐人尚法”也可以被理解为“法度”、“结构”、“间架”或书法的“基本功”。初唐时期建立的“正楷”，很像同一时期文学上发展成熟的“律诗”。“楷书”建立起了汉字线条间架的“楷模”，“律诗”建立起了文字音韵平仄间的“规律”，都为大时代长久的影响立下不朽的形式典范。

  在楷书建立严整法度的同时，也潜伏了一种对规矩的叛逆。盛唐之时，从张旭开始，通过颜真卿到怀素，都有狂草和楷体互动的过程。书法史上，大家熟知的颜真卿曾受教于张旭，怀素又受教于颜真卿。在“颠张狂素”的狂草美学之间，很难让人相信，唐代楷书的另一位高峰代表人物颜真卿，竟然也是狂草美学中重要的桥梁。

《祭侄文稿》  

颜真卿书法墨迹中最可靠最精彩的表现，是他五十岁时的《祭侄文稿》。这件被称为“天下第二行书”的名作，楷、行、草交互错杂，变化万千，虚如青烟，实如巨石，动静之间，神奇莫测，如同一首完美的交响曲。

《祭侄文稿》是一篇文章的草稿，字体大大小小，涂改无数，一开始看可能觉得不够工整端正。但是正因为如此，真正面对第一手书法家书写的墨迹真本，才可能领略书法随情绪流转的绝美体验。这样的审美体验，连书法家本人也无法再次重复，后来者的可以临摹，往往只能得其皮毛。

《祭侄文稿》一开始写年月日----“维乾元元年（七五八年），岁次戊戌，九月庚午朔，三日壬申”。

 接着，书写了自己当时的身份官职----“第十三叔，银青光禄（大）夫，使持节蒲州诸侯军事，蒲州刺史，上轻车都尉，丹阳县开国候真卿”。

书帖前面六行，像交响乐的第一乐章，像歌剧的序曲，缓缓述说主题，主题是叔父祭悼死去的侄子颜季明----“以清酌庶羞，祭于亡侄，赠赞善大夫季明之灵”。颜真卿在强烈的悲恸情绪中，努力控制自己，书法的线条平铺直叙，仿佛在储蓄力量，娓娓道来事件的缘由。

颜季明是颜真卿堂兄杲卿的儿子，是颜真卿特别疼爱的侄子。颜真卿是家族大排行“第十三叔”。颜季明还不到二十岁，却因为战乱被杀。季明还没有科考，也没有做官，由于为国殉难牺牲，朝廷追赠“赞善大夫”的官衔。

创作背景

《兰亭序》的背景，是南朝文人春天饮酒赋诗的雅集；《祭侄文稿》的背景，则是安史之乱的国仇家恨，血泪斑斑。

唐玄宗天宝十四年（七五五年）安禄山兵变，大军势如破竹。唐玄宗出奔逃亡四川，太子在甘肃即位，大唐江山危在旦夕，只靠几位忠心重臣稳定社稷。当时颜真卿守平原（今山东陵县），他的堂兄颜杲卿守在与敌人交锋第一线的常山（今河北正定县西南）。常山孤城被安禄山大军包围，颜杲卿坚持不投降，阻挡了叛军南下，也为大唐军队整军备战赢得了时间。拖延一点时间后，常山城还是被攻破，颜杲卿遭俘，不肯投降。敌军以杲卿爱子颜季明的性命威胁，颜杲卿破口大骂叛军，被拔去了舌头，也就是文天祥《正气歌》中“为颜常山舌头”的由来。结果，杲卿父子都遭屠戮杀害，颜家在这次战役中牺牲了三十几人。两年后，颜真卿反攻，收复常山，寻找到侄子颜季明的尸骸，悲家国之痛，伤青春之逝，写下了这篇感人的《祭侄文稿》----“惟尔挺生，夙标幼德，宗庙瑚琏，阶庭兰玉，每慰人心”。

段落解读

《祭侄文稿》的第二段是充满感伤的回忆，家族里优秀的青年后辈，像美好珍贵的玉石，像庭院中芬芳的兰花，从小被认为是家族的骄傲，却不料生命才正要开始，却惨遭无情的屠戮残杀。书法线条像一个单一弦乐器的独奏，忧伤却又美丽温暖的回想，仿佛沉溺在回忆中不愿醒来，不愿面对眼前悲惨的现实。祭文随着颜真卿的情绪，进入悲愤痛苦的压抑，从“尔父常山作郡”开始，美丽的回忆破灭了，线条跳回现实，沉重而凄楚。悲剧的高潮在孤城被攻破，书法出现最浓郁的顿挫----“土门既开，凶威大蹙”----“贼臣不救”----“孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆”。孤城城门被攻破了，敌人凶恶残忍，父子都被俘虏，父亲不愿投降，眼睁睁看着亲生儿子被杀。

《祭侄文稿》第三段是乐章的高潮。“贼臣拥众不救”，圈改涂去，改为“贼臣不救”，可以想见两次重复中颜真卿对历史小人误事的咬牙切齿。只是小人无名无姓，似乎连可以悲愤抗争的对象都没有。

到了“父陷子死”，是全文笔墨最重的部分，颜真卿书法美学中沉着厚重、磅礴大气的力度也达于顶峰。那是要见证历史的线条，没有刻在石碑上，只是手写的草稿，但是力透纸背，有不可撼动的庄严。----“天不悔祸”，是对颜季明年轻生命遭遇惨死的伤逝去；----“携尔首榇，及兹同还”，带回了季明的尸骸；----“抚念摧切”，好像还在怀念季明童年时被长辈抚摸的温暖，却已是冰冷的尸体了----“震悼心颜”，笔画线条里都是老泪纵横的苍凉。

《祭侄文稿》最后一段的笔墨变化非常大----“方远俟日”（等待有一天），也许战争结束了，可以为颜季明找一块墓地；----“卜尔幽宅”，好好安葬这早逝的生命。写到这里，颜真卿情绪的悲恸纠结，变成书法线条尖锐的高音----“魂而有知”开始，笔触流动飞扬起来，与颜体正楷的方正稳重不同，线条似乎逼压出书写者心里的剧痛；----“无嗟久客”，不要在外飘荡太久啊，是最后对死者魂魄的一再叮咛。结尾的“呜呼哀哉”，干笔飞白，轻细的墨色像一缕飞起的灰烟，仿佛书写也随魂魄而去。颜真卿书法美学的千变万化，令人叹为观止。

《祭侄文稿》是没有誊写以前的草稿，所以保留了涂改墨迹，也保留了第一次书写时颜真卿的情绪。